Окно

Когда бралась за холст, сразу поняла, что масло здесь должно лежать свободно, почти как дыхание — не давить, а намекать. Натёрла палитру жёлтым для лимонов, потом добавляла белый, чтобы свет не терялся, а просто рассеивался, как солнце в стекле. Дерево на окне написала жидковатыми мазками, чтобы оно казалось не твёрдым, а пронизанным светом — так, будто его можно провести рукой. В вазе с цветами смешивала зелёные тона с сероватыми оттенками, чтобы они не выглядели искусственными, а как будто просто стоят там давно. В конце чуть-чуть размыла края на занавеске, чтобы всё это не казалось нарисованным, а как будто увиденным в полумраке.