Две сплетницы

Когда бралась за эту картину, сразу поняла, что масло здесь должно лежать густо и заметно — не тонким слоем, а с явными мазками, как будто бы птицы просто вышли из-под кисти недописанными. На фоне из чурбаков работала с грубой фактурой, вдавливала краску пальцем, чтобы шершавость дерева передалась на холст — так ближе к реальности, не так ли? Белый петух получился почти мраморным — смешала белила с легким намеком на синеву, чтобы перья не выглядели тусклыми. Красная курица потребовала много слоев: сначала набрала основной тон, потом прорисовкой мазков добавила глубину оперению. Вдохновилась тем, как они стоят — будто что-то обсуждают, вот и передала это чуть лишним движением лапки или наклоном головы.